Crítica de Pobo ‘Tzu’ (2021), de Tania Ximena Ruiz y Yollotl Gómez Alvarado
Por Ernesto González Díaz
codirigida por los artistas multidisciplinarios Tania Ximena y Yollotl Gómez Alvarado, comienza con un relato cosmogónico que, como sucede en este tipo de mitos, parte de lo geológico…
Crítica de Niña Sola (2019), de Javier Ávila
Por Kathia Jiménez
En 2002, cuando salió la primera edición de Huesos en el Desierto, su autor Sergio González Rodríguez, había ya narrado la incapacidad del Estado…
Crítica de El Comediante (2019), de Rodrigo Guardiola y Gabriela Nuncio
Por Karla D. Oceguera
“Suena más como una anécdota”, le dice el director de cine multipremiado en Cannes, Atom Egoyan, a Gabriel, un pseudocomediante que vive en…
Crítica de Chicuarotes (2019), de Gael Garcia Bernal
Por María Gómez
En diversas entrevistas tales como las que hace IMCINE y Cinencuentro, vemos que Gael García tiene la…
Crítica de Esto no es Berlín (2022), de Hari Sama
Por Kathia Jiménez
Situémonos en el año de 1986 en México. La juventud mexicana ya había pasado por sus grandes movimientos de…
Entrevista con Daniel Bejarano, docente y productor
Por Geraldine Serrato
El cine latinoamericano en las últimas décadas ha tenido un crecimiento en el número de producciones, pues…
Por Geraldine Serrato
Desde inicio de la pandemia uno de los sectores más afectados fue el cultural, actualmente pasado dos años de esta, se da…
Crítica de Sin título. Segundo movimiento (2022), de Julio Lamaña y Ricardo Perea Vargas
Por Julián Aristizábal Torres
¿Cómo te imaginas después de la muerte? Esta pregunta parece difícil de responder si no…
Crítica de Blanco en Blanco (2022), de Théo Court
Por Andrés Tejada Iglesias
En su primera secuencia significativa, Blanco en Blanco nos enseña cómo en el retrato fotográfico, la luz no ilumina inocentemente una…
Crítica de Dentro de lux (2022), de José M. Delgadillo
Por María Ramírez
Dentro de lux es el más reciente trabajo del artista y cineasta mexicano José M. Delgadillo. Su extensa obra en la que…
