Crítica de La viuda negra (1977), de Arturo Ripstein
Por Kathia Jiménez Alegria
La cinematografía mexicana de los años 70 se caracteriza por ser una moneda de dos caras. Por un lado, el cine de ficheras daba lugar a producciones decadentes y vulgares que…
Crítica de El Ángel (2018), de Luis Ortega
Por Geraldine Serrato
Desde el inicio del filme se presenta la característica que define a su protagonista, un joven adolescente de 17 años llamado Carlitos (Lorenzo Ferro), un ser rebelde que no…
Crítica de Ciro y yo (2018), de Miguel Salazar
Por Kathia Jiménez Alegria
Hay realidades que el cine latinoamericano no puede dejar pasar y que las refleja a partir de nuestra Historia. Ciro y Yo (Colombia, 2018), es un documental dirigido, escrito y…
Crítica de Fauna (2020), de Nicolás Pereda
Por Roberto López
El escritor, tras ver Fauna de Nicolás Pereda, se dispone a realizar un texto. Posee un montón de ideas pero no sabe cómo concretarlas, difuminarlas, hacerlas suyas. Leyendo un poquito se da cuenta que…
Crítica de Balada para niños muertos (2020), de Jorge Navas
Por María Gómez
Balada para niños muertos es un documental dirigido por Jorge Navas, cuyo tema principal no es precisamente la vida de Andrés Caicedo como muchos pensarían. No se trata sólo del descubrimiento…
Crítica de Expansivas (2021), de Ramiro García Bogliano
Por Grace Ríos
Me permito iniciar este texto de la película argentina Expansivas (2021), que ha formado parte de la selección del BAFICI 2021, con una pregunta: ¿Qué tanto importa la verosimilitud en el cine?
Crítica 2 de ‘Sin señas particulares’ (2020), de Fernanda Valadez
Por Roberto López
El cuadro abre, enmudece el viento. Una figurita a lo lejos se acerca con mesura a un plano medio; es Jesús, un muchacho. Dice que se va a ir a Arizona con Rigo, que allá le van a dar trabajo. Meses más tarde su madre, Magdalena, levanta una…
Crítica 1 de ‘Sin señas particulares’ (2020), de Fernanda Valadez
Por Grace Ríos
Dos mujeres encuadradas en un primer plano. Los rostros expresan una angustia compartida. Son Magdalena y Chuya, madres viviendo la impotencia de saber a sus hijos desaparecidos que se…
Crítica de ‘Los Nadie’ (2016), de Juan Sebastian Mesa
Por María Gómez
La ópera prima de Juan Sebastián Mesa es Los Nadie, un retrato crudo y real de cinco jóvenes (Manu, Pipa, Mechas, La Rata y Ana) que viven en las alturas de Medellín, donde se vuelven invisibles. El filme corresponde a una…
Por: Graciela Ríos
@gracebud_
Las niñas bien (2017), de Alejandra Márquez Abella.
Antes de ver algo, escuchamos en off las preocupaciones y ensoñaciones banales de una mujer que ya nos podemos imaginar. Indudablemente, desde ese primer momento emitimos un juicio que…
